Мой милый дядя Ваня
Премьера чеховского «Дяди Вани» в Таганрогском драматическом театре еще раз подтвердила: человеческие страсти одинаковы — как в конце ХIХ века, что в начале ХХI.
Стоит вспомнить, что впервые эта пьеса была поставлена известным провинциальным антрепренером и режиссером Николаем Синельниковым в Ростове-на-Дону. Николай Николаевич вспоминал, как в витрине магазина он увидел брошюру с напечатанной пьесой. Кстати, «Дядя Ваня» впервые увидела свет именно в печатном виде — в отличие от других драматических произведений будущего классика. Название антрепренеру понравилось, и произведение было взято в работу.
Успех постановка имела большой, о чем хороший «знакомец» Чехова, журналист Абрам Тараховский и телеграфировал автору, бывшему не в курсе происходящего: дела с авторскими правами тогда в России обстояли иначе, чем сейчас. И только потом эту пьесу поставил МХТ.
В этом году «чеховская афиша» Таганрогского ордена «Знак Почета» драматического театра имени А.П.Чехова пополнилась «Дядей Ваней». Поставил спектакль режиссер Андрей Цисарук с паре с художником-постановщиком Константином Соловьевым. С материальной части спектакля и стоит начать. Все здесь выдержанно в светло-бежево-коричневой гамме — и костюмы героев, и декорации. Лишь когда наступает момент проявления эгоизма в наивысшей степени отставного профессора Серебрякова (Владимир Бабаев), тот является в черном сюртуке. В светлом платье почти весь спектакль остается лишь Соня (Юлия Пану), только в финале (какое уж тут «небо в алмазах»!) на ее плечах появляется темный пиджак.
Очень хорош Войницкий (Александр Коваль), с самого начала потерянный от обрушившейся на него любви к Елене Андреевне. Нелепый поначалу к главной «разборке» с бывшим кумиром он словно обретает форму и даже говорить начинает по-другому, хотя в финале мы видим трагедию этого незаурядного, но сломленного человека.
Трогателен до невероятности Телегин (Валерий Башлыков), проникаются зрители и симпатией к няне Марине (Светлана Несветова).
Остальным персонажам, как видится автору этих строк, не хватает какого-то личностного наполнения играемых образов, потому уж очень они суетятся, произнося чеховские знаменитые слова и следуя его ремаркам.
О чем спектакль? О том, что сотворять себе кумиров, которые по трезвому размышлению слова доброго не стоят — это само собой. О том, что нет необходимости отправлять на заклание себя во имя даже любимых близких — об этом тоже. Ну, и, конечно, о том, что нужно работать, ясно понимая, на что тратишь силы и во имя чего. Не потому ли и выводят на сцену автор и режиссер персонажей, всего этого не понимающих, предлагая зрителю через много лет получить со сцены нужный урок….
