Как поживает шведский Малыш с русским акцентом

04.07.2011

В Ростовском государственном театре кукол имени народного артиста России Владимира Былкова состоялась премьера, закрывающая сезон — «Малыш и Карлсон».

Скажем сразу — сам спектакль лучше всего посмотреть в следующем сезоне, потому как увиденное представилось скорее «черновиком» представления, чем его окончательным вариантом.

Очень нелогична привязка к самому первоисточнику. Папа выигрывает путевку в Швецию, ответив на все вопросы викторины об этой стране. Вопрос, кому ехать с ним, вносит раздор в семью. И далее как-то неловко все вспоминают про Карлсона и решают разыграть известную всем историю, дабы восстановить мир в семье. Хотя в таких случаях любой психолог скажет: обидную тему все как-то стараются обходить стороной ради этого самого мира.

Из трех исполнителей самая естественная и убедительная — Мама, она же фрекен Бок (Елена Грачева). Но если Мама нежна и ласкова (правда — и только!), то индивидуальность фрекен разве что внешняя: характерная прическа, фартук. Почему она удивленно рассматривает обстановку в комнате, прямо скажем, не очень-то и роскошную, непонятно. Как и непонятно, почему у «домомучительницы» то появляется, то исчезает немецкий акцент. Кстати, «мучительница» она в прямом смысле слова: тут автор инсценировки Алексей Климашевский «пошел впереди» настоящего автора и заставил фрекен Бок поставить Малыша (Ольга Мошиян) на колени в угол.

Тут вступается Карлсон (Дмитрий Басов), который, став «привидением», именно таким способом решил выгнать ненавистную женщину. «Привидение» есть и в книге, и в известном мультфильме, но там понятно, зачем и, главное, как оно появляется. Здесь же этот путь отсутствует, и появление из-за кресла чего-то белого с нарисованной физиономией — когда успел то, приготовления были незаметны! — выглядит странным.

Ведь самое интересное в театре — именно действия по достижению цели, поставленной персонажем. А у «мужчины в самом расцвете сил» одни обозначения этих самых действий да суетливые перелеты по комнате — иногда под звук моторчика, иногда — без.

В кукольном театре самое интересное — это жизнь куклы, те самые ее действия. К сожалению, именно такой жизни в спектакле маловато. Запомнился разве что жест Малыша, когда, смущаясь, он пальчиками водит по ручке кресла. Кукла Папы вообще ведет себя непонятно — ни одного человеческого жеста: хоть бы галстук на себе поправил. Мама лишь изредка погладит Малыша по голове. Кстати, а что же он такой растрепанный — вроде бы «домашний» мальчик (художник-постановщик Элеонора Корниенко)?…

Словом, над спектаклем еще работать и работать, на что у артистов и режиссера (он же автор инсценировки Алексей Климашевский) до начала очередного сезона есть еще время.