Скапен-Сергей Беланов Сильвестр- Бари Салимов
Ростовский-на-Дону академический молодежный театр закрывает 87-й театральный сезон премьерой комедии Мольера «Плутни Скапена» в постановке главного режиссёра Саратовского академического театра юного зрителя им. Ю. П. Киселева Алексея Логачева. Художник-сценограф — Кристина Данилина. Художник по свету — Жанна Дазидова, заслуженный работник культуры РФ. Хореография — Оксана Зиброва.
Сцена из спектакля "Шелк"
Ростовский академический молодежный театр открыл свой очередной сезон спектаклем-премьерой «Шёлк» по произведению Алессандро Барикко «Шёлк».
Премьера посвящена жизни человека, чья любовь оказалась между культурами Востока и Запада
Ну, каким образом пятилетний ребенок должен понять, что слева - Зло, в центре - Ложь. а справа - Глупость?!...
В Ростовском академическом молодежном театре — новогодняя премьера под названием «Новогодняя кутерьма». И вроде бы спектакль неплох — актеры стараются вовсю! И над костюмами художник потрудился: недаром пойманная в мешок девочка Света считает, что попала на маскарад. Но первую часть почти часового представления маленькие зрители, те самые, которые «5+» (плюс-минус два года) сидят молча. И только когда герои начинают гоняться друг за другом, отбирать что-то, драться в конце концов, то есть, действовать хоть как-то, публика оживает. А происходят такие «непонятки» потому, что в этом театре давно уже забыли — что такое юный зритель. Тот самый, психологию восприятия которого неплохо было бы изучить, прежде чем браться ставить для него спектакли.
Впервые пришлось увидеть постановку «Укрощения строптивой», где герои так активно не любят друг друга. Впрочем, и других вопросов этот спектакль вызывает не в меньшем количестве.
Поставил «Укрощение строптивой» в Ростовском Молодежном главный режиссер Воронежского академического театра драмы имени Кольцова Владимир Петров. В Интернете довелось прочитать, что и в самом Воронеже не считают эту постановку удачей (опять «повтор»!). Что поделать, не многие могут принять так называемый «современный текст» г-на Застырца, написанный «по мотивам….». Чего в этом тексте только нет?! Тут и «что за комиссия, создатель!», и джакузи, и «дураки и дороги», и прочие приметы явно не шекспировских эпох, что вызывает смех у зрителей — впрочем, весьма смущенных такими вольностями. Пост-модерн, скажите! А вот не скажите — не скажите!… Тогда и играть нужно по-другому.
И это сцена из новогоднего спектакля?..
Каким должно быть представление под Новый год, предназначенное для детей? На этот вопрос каждый театр отвечает по-разному, но есть вполне определенные правила, не следуя которым можно дождаться заснувших в креслах маленьких зрителей.
В Ростовском Молодежном вроде бы на представлении «Прошлогодний снег» не спят, но примерно на середине спектакля внимание зрителей уже потеряно: начинаются походы в туалет, переговоры с соседями, шуршание бумажками от конфет и пакетов с чипсами. В чем же дело?
Последняя премьера в Ростовском Молодежном заставляет усомниться в том, что в спектаклях нынешнего репертуара театра возможен поиск высоких смыслов. Даже — просто смыслов.
Сначала сюжет в истории проходит как трагедия, затем — как фарс. Эту простую истину наглядно демонстрирует спектакль главного режиссера театра г-на Заеца «Собаки-якудза» по пьесе Клавдиева. Зачем нужно было делать своеобразный парафраз знаменитого спектакля 1990-х, остается только догадываться. Но, наверно, недаром имя Владимира Чигишева было помянуто всуе на премьере…
Сергей Беланов (Пушкин)
Желание оживить канонический текст «энциклопедии русской жизни» привело режиссера спектакля «Онегин» в Ростовском Молодежном театре Александра Горбаня (Москва) к созданию постановки, адресованной первой сигнальной системе школьников.
Почему этот роман в стихах «солнца русской поэзии» стал так популярен сегодня, никто объяснить не может. Впрочем, классика просто обязана быть популярной всегда, поскольку говорит о вечных проблемах в человеческих отношениях.
Ну, так — вперед: вон, сколько таких проблем в «Евгении Онегине»! Но ведь это было бы так просто!… На сцене нужно закрутить такую круговерть, что пришедшие на спектакль школьники (а их всегда будет большинство среди зрителей спектакля с таким названием) либо стыдливо хихикают, ничего не понимая, либо реагируют на те самые знакомые «метки», раскиданные по всему спектаклю. Это фонограмма со словами «абонент недоступен» (читай — смерть Ленского), это и «вампирский» грим Онегина (попал-то он в финале на бал, который у современных тинейджеров рифмуется только с «Балом вампиров»). А какие восторги вызывает погоня с хлыстом за «училкой», читающей (кстати, совсем неплохо!) первую главу романа!… Не меньшие восторги вызывает и появление самого автора романа, в начале спектакля аки бес скачущего по сцене (это и есть обещанный «живого Пушкина»?).
Сергей Беланов в роди нанятой поп-звезды
В Ростовском областном академическом молодежном театре на зимних каникулах детям и их родителям предложено продолжение прошлогоднего новогоднего представления «Как мы ждали Новый год». Исключением из правила — продолжение почти всегда хуже оригинала! — этот 40-минутный спектакль не стал.
Если в 2012-м такой подход, как фантазии детей о том, что такое Новый год, было откровением, то в этом году все выродилось в почти откровенную халтуру. В артистов камень не бросишь — стараются, бедолаги!… А вот в того, кто задумал сей опус, режиссера Михаила Заеца, и «слепил» его, судя по всему, за неделю — с удовольствием!
Александр Волженский
Ростовский областной академический молодежный театр показал премьеру спектакля по пьесе болгарского драматурга Христо Бойчева «Оркестр «Титаник». Постановщик спектакля — Михаил Заец. Сценографию сочинил художник Алексей Паненков, танцы поставил Сергей Никульшин, художник по свету — заслуженный работник культуры Жанна Дазизова.
Таких пьес на донских сценах не появлялось давно — болгарская пьеса-притча предлагает зрителям в весьма своеобразной форме подумать о том, куда же можно (и стоит ли?) уйти от этой весьма неприглядной жизни. Один из вариантов — в алкогольное забытье: горячительным сначала и злоупотребляют обитающие на некоей станции люди без определенного места жительства. Далее к ним из остановившегося поезда является некий человек, называющий себя Гудини (заслуженный артист России Николай Ханжаров), и жизнь бомжей понеслась в рамках фантазии и гипноза. Но есть и иной способ покинуть этот мир — просто исчезнуть из него.
Однако постановщик не дал себе труда составить собственное мнение по поводу материала, предложенного драматургом. Более того, навязанная актерам бытовая манера игры низводит пьесу-притчу до полного абсурда. В итоге зритель не просто не смеется при, казалось бы, комичных ситуациях, но и остается в недоумении весь спектакль, в таком состоянии и покидая зрительный зал.
Ответ на вопрос — увеличит ли этот спектакль количество зрителей, желающих посетить Ростовский Молодежный? — очевиден.
Последняя премьера — спектакль «Веселый Роджер» в Ростовском Молодежном подтверждает то, что стало понятным в конце прошлого сезона: репертуарная политика театра работает «мимо зрителя».
Разумеется, театр возразит: данная премьера — доработка того эскиза спектакля, который на лаборатории «Дважды два» (прошла в Молодежном весной) выбрали голосованием сами зрители. Может быть, и выбрали, тема-то благодаря «Пиратам Кабирского моря», популярна. Но зачем было для самой лаборатории выбирать пьесу, подобную той, что уже есть в афише театра — «Остров сокровищ»?! Неужто так мал каталог мировой драматургии?
Да и была бы пьеса хороша — так нет! Впрочем, что есть в первооснове, не знает никто, а вот что происходит на сцене: карта острова, где находятся сокровища, непонятным образом разделена на две половины. Естественно, владельцы этих двух половин (разумеется, пираты) хотят заполучить недостающий фрагмент. А тут очень кстати девушка и юноша — оба юнги (состав пиратских экипажей, соответственно, мужской — Морские волки и женский — Морские кошки) — в пылу драки влюбляются друг в друга.
Сцена их свидания, пожалуй, единственная, которую можно смотреть без чувства неловкости: очень неплохи в этих ролях Григорий Волков и Арина Волженская. Их «пиратские» ухватки весьма забавно сочетаются с застенчивостью влюбленных. А вокруг — танцевальная круговерть, в которой мелькают яркие костюмы и лишь какими-то штрихами намечены характеры героев. Вот именно что обозначены — а не сыграны. Эта обозначенность вообще в последнее время поднята в театре «на щит» — спектакли здесь создаются с какой-то безумной скоростью.
А сам «веселый Роджер», знаменитый черный флаг с черепом и костями, придуманный Стивенсоном, так и не появляется на сцене….
Количество зрителей на премьере в зале оказалось неприлично мало, несмотря на воскресенье. Почему-то подумалось, что далее оно, это количество, не увеличится…
Театральная Россия
Лауреат конкурса
ОНФ «ПРАВДА И СПРАВЕДЛИВОСТЬ»
2015 г.
Лауреат конкурса
«Мы - Россияне!»
2017 г.
Победитель конкурса
«СМИ против наркотиков»
2015 г.
© Вера Волошинова,
2003 – 2017 гг.
